Cantadori. Professionisti del canto nei territori della Repubblica di Venezia tra XV e XVI secolo

Mon travail sur les chanteurs professionnels dans les territoires de la Republique de Venise approfondit plusieurs aspects concertant le role des chanteurs a l’interieur du riche panorama musical des terres venitiennes. La these est organisee en trois chapitres. - Le premier chapitre s’occupe des aspects sociaux des chanteurs a la fois comme individus et en tant que membres d’ensembles bien definis et conscients de leur role dans la communaute. Tout ceci concerne la formation, les possibilites d’emploi, les modalites de leurs engagements, leur statut social et economique, ainsi que leur affiliation avec des ensembles associes, les « libres-professionnels » (particulierement les chanteurs au luth). - Le second chapitre examine l’acte du chant dans une quete de deceler les caracteristiques et une taxonomie des voix en essayant de determiner les roles vocaux, les configurations possibles des ensembles, l’ambitus ou extension des voix, et en analysant les termes principaux qui qualifiaient tant le type de voix que la « maniere de chanter ». - Le troisieme et dernier chapitre explore certaines pratiques vocales improvisees, partiellement documentees dans les traites de musique theoriques et pratiques et en partie dans des temoignages indirects et dans la musique elle-meme, dont l’ecriture demontre une nature de caractere improvise (contrappunto alla mente, ornementation improvisee, chiavette et transpositions). En outre, mon travail offre une analyse approfondie une variete de questions lexicales dans des sections particulieres inserees ca et la dans les differents chapitres, en vue de comprendre l’utilisation et le sens des termes qui definissent les ensembles vocaux (p. ex. muda, man, coro) ; les types de chanteurs (p. ex. de morti, nuovi, solenni) ; le timbre et les qualites expressives des voix ; l’aptitude a l’improvisation ainsi que les connaissances theoriques (bon contraponto) ; la typologie des effectifs vocaux (voci piene, voci mutate, voci pari) ; ainsi qu’une definition des differents roles vocaux, le tout compare a la litterature musicale contemporaine. Enfin, je me suis penche sur le probleme des chanteurs et chanteuses « au luth » en utilisant de nouvelles sources d’archives en me concentrant particulierement sur des personnalites musicales comme Ippolito Tromboncino, fils de Bartolomeo et personnage qui nous mena vers le monde de la monodie accompagnee du debut du XVIIe siecle a partir de la frottola. En effet, les efforts de son disciple Eteroclito Giancarli, qui publia un recueil de pieces pour voix seule en 1602, demontrent cette continuite de la tradition du chant monodique a partir du XVe siecle jusqu’a l’epoque de Giulio Caccini.