Die dualistische Bildarchitektur Stanley Kubricks

Gegenstand der hier vorgestellten Arbeit ist die Analyse asthetischer Grundprinzipien innerhalb der filmischen Raum- und Zeitkonstruktion im Filmschaffen von Stanley Kubrick. Fur die Untersuchung beziehe ich mich hauptsachlich auf die folgenden drei Filme aus Kubricks Hauptwerk: 2001: A SPACE ODYSSEY, A CLOCKWORK ORANGE und THE SHINING. Ziel ist zu klaren, inwiefern und auf welcher Grundlage man Kubricks Asthetik als eine dualistische Bildarchitektur bezeichnen konnte. Dazu widmet sich diese Untersuchung den filmischen Gestaltungsmechanismen, Erzahltechniken, Motiven und Thematiken, die sich in Kubricks Filmsprache manifestieren, um einen Einblick in seine stilistische Filmsprache gewinnen zu konnen. Es gilt des Weiteren der Frage nachzugehen, inwiefern sich Kubricks Arbeitsweise als eine architektonische Filmkunst beschreiben lasst, die sich durch dualistische Gestaltungsprinzipien definiert. Um die Fragestellung zu vertiefen, bezieht sich ein Teil der Arbeit zuerst auf die filmwissenschaftliche Methodik und Theorie der filmischen Raum- und Zeitkonstruktion, um in weiterer Folge in den ausgewahlten Filmen exemplarisch darauf eingehen zu konnen. Dazu beziehe ich mich kurz auf verschiedene theoretische Positionen, sowie auf die Voraussetzungen filmischer Raumwahrnehmung. Innerhalb der Filmanalyse werde ich in den Referenzfilmen Kubricks die bildkompositorischen Gestaltungsmechanismen bzw. die raum-zeitlichen Konstruktionsprinzipien beleuchten. Als Konsequenz der Analyse werde ich versuchen zu zeigen, inwiefern sich die Behauptung einer dualistischen Bildarchitektur als Kubricks Stilistik bewahrheitet. Es werden anschliesend dafur die Argumente resumiert, um im letzten Teil der Arbeit auf der Grundlage der Ergebnisse zu prufen, ob eine Analogie zwischen Kubricks dualistischer Filmasthetik und der dialektischen Barockasthetik besteht. Dazu werden Parallelen zwischen Kubricks Gestaltungsprinzipien und dem von Deleuze gepragten Begriff „der Falte“ gezogen. Es wird festzustellen sein, durch welche asthetischen Elemente und Ikonografien sich Kubricks Kino als ein barockes Kino auszeichnet.