La naturaleza agraciada en el cine de Terrence Malick. Claves de lenguaje fílmico y estrategias narrativas en el árbol de la vida (2011)

La formacion filosofica de Malick influye decisivamente en su filmografia. El tono reflexivo de sus peliculas, de El Arbol de la Vida en particular, responde a un afan de trascender, de ir mas alla del relato en si mismo considerado, como narracion discursiva contenedora de acciones. Su cine, a diferencia de las obras del primer Heidegger, busca al hombre, pero no como un camino de acceso al ser, sino como una persona, como ser participado segun los planteamientos de la ontoteologia catolica. Malick es un poeta porque su cine es lirica audiovisual, con todo lo que conlleva la traslacion de lenguaje lirico a un largometraje de ficcion. El caracter marcadamente evocativo de El Arbol de la Vida, su afan por reconstruir el pasado es una forma de purificacion de la memoria, la del propio Malick y la del espectador que entra en comunion con el a traves de la pelicula. En el cine de Malick, en general, en El Arbol de la Vida de manera especial, hay una busqueda de sentido metafisico y trascendente a la existencia humana. Para lograr un equilibrio entre el desorden del relato de evocacion poetica y el orden del relato cinematografico tramado, Malick emplea una serie de estrategias entre las que destaca el uso de la musica como elemento vertebrador del viaje emocional que se realiza en busca del sentido de la vida y la identidad del ser humano. Las estrategias de produccion de Malick en El Arbol de la Vida expresan su mirada como cineasta. Se detectan en los tres estadios de la genesis del filme: preproduccion, produccion y posproduccion. El analisis detallado de las opciones preferidas por Malick en lo que se refiere a localizaciones, casting, diseno de produccion, vestuario, musica, direccion de actores, montaje y mezclas de sonido, estrategias de promocion y marketing son reveladoras de la arquitectura poetica de Malick, caracterizada por una meditada estrategia que para llegar a unos fines usa unos medios con un grado de deliberacion muy acusado. En el segundo ciclo de peliculas de Malick integrado por El Arbol de la Vida (2011), To The Wonder (2012) y Knight of Cups (2015), hay una refutacion inequivoca a la deslegitimacion de los grandes relatos ontologicos, en la que tanto se afanaron los representantes del posmodernismo.