古琴指法吟、猱以「圓」為美的意義與流變

「五音活潑之趣，半在吟猱」，這句話最早由（明）徐谼所提出，時至今日，吟猱的指法依然是琴韻之美的關鍵。然而，吟猱的指法如何形成琴曲的趣與韻呢？由於吟猱指法的表現隨著琴家與琴派的不同而有大同小異的出入，筆者先從存見明清古琴譜按年代先後排序，將吟猱指法做整理與分析，羅列其中有關吟猱指法的重點，比對其異同與流變，最後，再以其中獨具特色的《梅庵琴譜》中的吟猱指法為例，參酌梅庵派古琴家徐立孫及吳宗漢的錄音，並結合筆者向呂培原老師習得此曲時所獲得之體會與理解，以見吟猱指法如何形成此曲的意韻，由此來看古琴之「吟猱」指法流傳至今的現代流變。