Aproximaciones a la creación. Transformaciones dimensionales y del lenguaje

La creacion, a lo largo del tiempo, ha sido consecuencia de las transformaciones dimensionales del espacio. Con estas transformaciones se encuentran nuevas estructuras y nuevas formas de concebir; y cuando esto ocurre se producen nuevas huellas en los distintos campos de la creacion. Toda investigacion se produce en un equilibrado encuentro entre intuicion y conocimiento, desde niveles artisticos a niveles cientificos. Historicamente, la recreacion del arte se ha realizado desde estas dos posiciones: es decir, desde una posicion subjetiva intuyendo los espacios con una vision artistica y personalizada o bien preparando el hecho espacial desde una posicion objetiva, a traves de investigaciones cientificas que atienden a variables del campo visual, descubiertas en un momento determinado y buscando la maxima perfeccion. Recorreremos con libertad la historia que ha hecho posible la recreacion realidad-abstraccion a traves del analisis de Momentos de maxima intensidad. Explicar como se produce la creacion seria una tarea bastante desalentadora y por tanto no es el objetivo principal de este trabajo. Sistematizar lo que sucede en el proceso creativo, proceso disperso y en la mayoria de las veces personal e inexplicable, nos parece esfuerzo inutil. Tanto como pretender abordar una teoria de la creacion (habria tantas como creadores) pues en cada paso del proceso creativo surgen infinidad de preguntas que solo pueden ser respondidas desde la subjetividad, desde una logica impredecible y difusa. Solo podemos, pues, realizar aproximaciones a la creacion analizando fenomenos colectivos o individuales en una determinada linea del pensamiento y en un ambito cultural concreto, sabiendo que lo que es determinacion se cuestiona acto seguido desde la logica borrosa y que lo que hoy se acepta manana se rechaza. Nuestra base de investigacion es el entendimiento de que los caminos del arte en sus distintas modalidades, e incluso de la ciencia, son siempre confluyentes. Esto, que pudiera parecer una obviedad, no lo es si analizamos los efectos. Los mecanismos utilizados son similares en las diversas ramas de la creacion. Existen, sin embargo, ciertas claves de interpretacion, propias de cada una de las disciplinas artisticas. Se pretende indagar esas claves de las multiples manifestaciones de la creacion en el arte, de trazado casi siempre previo al mundo arquitectonico, como son las que se producen en pintura, escultura, literatura, cine, musica, fotografia..., incluso en la ciencia y en la filosofia, y reinterpretarlas en clave de arquitectura. Ello nos ayudara, en primer lugar, a relacionar, y mas tarde a desarrollar y recrear ideas en nuestro propio campo de experiencia artistica, pues a traves de otras disciplinas pueden revelarse argumentos inesperados y sorprendentes para la Arquitectura. El mestizaje cultural de la creacion, que Palazuelo llama `memoria de la sangre?, da rienda suelta a las capacidades y propicia, sin duda, injertos muy fructiferos que ayudan a nuevas proposiciones en cada una de las diversas ramas del arte. Es una manera de vivir o revivir determinadas experiencias en otros campos para extraer emociones en el propio, tratando de descifrar lo invisible o tal vez haciendo metaforas de lo visible para devolverlas a la realidad, en el caso de la Arquitectura, con un concepto espacial y funcional. Elevando la altura de la mirada, por encima de lo que es meramente concreto y pragmatico, buscando lo oculto de la realidad, encontraremos posibilidades de generar ideas para proyectar pues crear algo nuevo significa proponer una clave diferente de la verdad. OBJETIVOS A traves de una interpretacion de los significados que pueden ofrecer sucesivos terminos y conceptos utilizados en los caminos del arte y de la ciencia, se trata de organizar aproximaciones que nos permitan su lectura y aplicacion en el campo de las ideas de arquitectura. Pero seria vano querer elaborar la historia de todos los conceptos que hacen posible intuir arte o proyectar y construir espacios. Existen, sin embargo, cuestiones en las que conviene indagar para describir la evolucion del pensamiento que se ha traducido en cada tiempo historico en la adopcion de nuevas formas de pensar y crear. CONCLUSIONES Ya esta todo dicho y a la vez queda todo por decir. El hombre, el artista, sigue perdido y busca sin parar incluso a sabiendas de lo infructuoso que puede resultar el empeno. Cada uno, con su aportacion, hace cola en una larga lista que encabezan los hombres del arte prehistorico... y al fin el artista ya no existe, no cuenta, se ha escondido en un anonimato eterno. Solo quedan, acaso, la obra y la erosion de los siglos... Con este trabajo se ha pretendido perseguir la actitud de todo creador que aborda un proceso de investigacion, partiendo de la duda, para llegar a dar su respuesta personal, en algun caso cuestionable pero en todos enriquecedora y estimulante. Se concluye afirmando que los mecanismos utilizados en las distintas ramas de la creacion y distintos campos de investigacion son, en su paralelismo, de identica estructura e intercambiables. No existe, debido a la naturaleza especulativa de las aproximaciones expuestas, ninguna otra conclusion posible. Seria inutil buscarla; el creador, para avanzar, inventa trampas conceptuales que ponen en entredicho los fines meramente contemplativos. Como dice Pessoa, el poeta es un fingidor. "La exultacion humana y la pesadumbre, la angustia y el jubilo, el amor y el odio, continuaran exigiendo una expresion definida. Seguiran presionando sobre el lenguaje que, bajo esta presion se convierte en literatura. La inteligencia humana seguira preguntandose por las cuestiones que la ciencia ha decretado ilicitas o sin respuesta" Hace medio siglo, John Wheeler, prestigioso fisico, se pregunto si la sustancia ultima de la realidad seria un conjunto de proposiciones logicas, de ecuaciomes matematicas. Si esto fuera asi, la realidad coincidiria, al fin, con la abstraccion absoluta. Se cerraria el circulo entre la nada y el infinito...