Berg - Mises au point

Que n'a-ton ecrit sur Berg ? Cette synthese entend souligner des aspects negliges. Comme chez Schonberg, le romantisme des textures (du son) demeure souvent. Aujourd'hui que l'on sait l'importance premiere du son, ces parangons viennois de la modernite semblent ainsi distancies par certains contemporains, comme Varese mais aussi Stravinsky dans ses grincements les plus secs et anti-cordistes. Chez Berg, par ailleurs, de facon plus pedagogique que chez le maitre Schonberg, des eclaircies tonales existent depuis toujours, et de plus en plus, jusqu'aux simplifications de la derniere annee (1935). Enfin, le succes est lie au theâtre. Berg, c'est surtout cette paire sombre, ces deux « operas noirs », voire operas polars qui semblent resumer leur siecle, en termes d'obscurite, presque comme les deux guerres mondiales. Or, il est possible que le succes fut declenche par un malentendu partiel. Le public, hameconne par deux livrets violents, sexuels, sensationnels, entendit ces histoires expressionnistes. Et il crut entendre, peut-etre, une musique aussi demente. L'adequation etait la, de fait, admirable. C'etait peut-etre aussi le cas dans Pierrot lunaire (1912) de Schonberg, pour un pic de succes presque equivalent. Berg aura-t-il invente, pour son siecle, un theâtre noir accessoirement musical ? Son petit nombre de compositions (une quinzaine) semble plaider pour une telle etiquette, celle d'un Berg dramaturge, voire co-inventeur du polar.