A bela e o eunuco (a propósito de algumas dissonâncias na charmosa burguesia do cinema de Manoel de Oliveira)

RESUMO: O cineasta portugues Manoel de Oliveira (1908-2015) parece fiel a um metodo disjuntivo de composicao cinematografica que provoca sistematicamente choques nos seus espectadores de modo a dificultar a identificacao com o que na tela se apresenta. Neste ensaio, trataremos de um dos procedimentos que tendem a fortalecer tal metodo e cujo efeito sobre o espectador convem avaliar com especial cuidado em virtude do seu forte potencial ironico: e o da insercao de figuras dissonantes – coxos, mutilados e supostos eunucos – no conjunto das personagens elegantes que perfazem os requintados circulos sociais burgueses retratados em muitos dos seus filmes. PALAVRAS-CHAVE: Cinema e Teatro; Cinema Epico; Dissonâncias; Manoel de Oliveira. ABSTRACT: The Portuguese filmmaker Manoel de Oliveira (1908-2015) seems faithful to a disjunctive method of film composition that systematically causes shocks to his viewers in such a way that it makes the identification with what is shown on the screen very difficult. In this paper we will reflect on one of the procedures that tend to strengthen this method and which has an effect on the viewer that should be evaluated with special care due to its strong ironic potential: it is the insertion of dissonant figures – lame, maimed people and alleged eunuchs – in the set of elegant characters that make up the exquisite bourgeois social circles depicted in many of his films. KEYWORDS: Film and Drama; Epic Film; Dissonances; Manoel de Oliveira.