Déplacements de la poésie ? Nijinski, Delaunay, Duchamp

EnglishMany of the innovations of French modernism enacted a « displacement », toward other arts, of what had already happened in the poetry of Mallarme. Notions first elaborated within the allegedly « closed » and « pure » framework of Mallarme’s writings are crucial to defining the radically open and composite nature of early 20th-century multimedia artworks. Simultaneity, supplementarity, identity-in-difference, chance determinism, the disappearance of the author within the collectivity : this essay draws on the articulation of these principles in Mallarme’s prose and points to their realization in several poetic works in order to show how central they are to three nearly contemporary creations : Nijinsky’s ballet L’Apres-midi d’un Faune (1912), Sonia Delaunay and Blaise Cendrars’ Prose du Transsiberien (1913), and Marcel Duchamp’s Large Glass (also first conceived in 1913) francaisMaintes innovations du modernisme francais ont « deplace » vers d’autres arts ce qui s’etait deja produit a l’interieur de la poesie de Mallarme. Des notions elaborees dans le cadre suppose « clos » et « pur » des ecrits de ce poete ont aide a definir la nature radicalement ouverte et composite des œuvres « multimedia » qui inaugurent le XXe siecle. La simultaneite, la suppleance, l’identite-dans-la-difference, l’ordre du hasard, la disparition de l’auteur dans la collectivite : cet essai part de l’articulation de ces principes dans la prose de Mallarme et de leur application dans plusieurs de ses poemes pour montrer comment on les retrouve au cœur de trois creations a peu pres contemporaines : le ballet L’Apres-midi d’un faune de Nijinski (1912), La Prose du Transsiberien de Sonia Delaunay et Blaise Cendrars (1913), et le Grand Verre de Marcel Duchamp (initialement concu, lui aussi, en 1913)