Survivre à son premier film. Les carrières des cinéastes face à la segmentation de l'espace cinématographique dans les années 2000.

Si les difficultes d’entree dans les carrieres artistiques sont bien documentees, c’est moins le cas des dynamiques qui president au maintien dans ces carrieres. Quelles sont les conditions de la survie professionnelle des cineastes en France dans le contexte des annees 2000 ? En quoi leur point d’entree dans l’espace des films influence-t-il leurs chances de survie ? A partir d’une base de donnees renseignant les conditions de production et de reception de l’ensemble des films produits en France de 2000 a 2010, cet article analyse la maniere dont les logiques economiques et symboliques interviennent dans l’amorce des carrieres de realisateurs et realisatrices, du premier au deuxieme film. Il vise ainsi a apprehender la question des carrieres de maniere dynamique, en prenant en compte le role joue par le point d’entree dans l’espace professionnel, et en proposant des outils methodologiques pour le faire. Nous commencons par montrer que l’espace des films francais est un espace segmente, pour les premiers films comme pour l’ensemble des films. Cet univers heterogene peut etre defini a partir de quatre sous-espaces (« films de la marge », « petits moyens », « films du milieu » et « blockbusters ») au sein desquels les facteurs economiques sont toujours centraux, mais vont de pair avec des definitions variables du succes. Nous etudions alors les carrieres des cineastes en interrogeant les possibilites de circulation entre ces sous-espaces qui s’averent relativement cloisonnes : nous verifions en effet que les carrieres s’y deploient selon des modalites differenciees.