Trazas del pensamiento procesos gráficos en los dibujos autógrafos de los arquitectos modernos, desde su inicio en Borromini hasta el final del siglo XX

Este trabajo de investigacion considera a la arquitectura como una actividad artistica y atribuye un valor cognitivo a tal practica. Trata de la relacion que hay entre los dibujos autografos de los arquitectos y los procesos de creacion vinculados al proyecto arquitectonico, al objeto de desvelar los procedimientos graficos especificos seguidos por un grupo significativo de arquitectos y poner de manifiesto las ideas, pensamientos y valores asociados. Este tipo de dibujos se desarrollan en series donde se documentan los procesos de formalizacion, y en ellos queda registrado el pensamiento creativo. Los dibujos consignan las trazas de un pensamiento efimero. Como se colige, ha sido necesario estudiar previamente la naturaleza del dibujo arquitectonico en cuanto pensamiento y representacion. Las nociones de pensamiento visual y grafico se explican a la luz de la filosofia empirista y analitica, la psicologia cognitiva, la percepcion, y la neurociencia; estudiando como se aplican en los campos de conocimiento cientifico y artistico, desde sus origenes gestalticos hasta la neuroestetica contemporanea. Hemos tratado dos de sus posibles dimensiones de la nocion de representacion: la teoria de la representacion en los sistemas simbolicos y notacionales tal y como lo desarrolla Nelson Goodman en su estudios sobre el valor cognitivo de la practica artisticas, con especial incidencia en el dibujo de los arquitectos; y, por otro lado, la teoria clasica de la representacion iniciada por Alberti, la formulacion en la Ilustracion y su revision en el ultimo tercio del siglo XX enunciada por Rossi y Moneo. Toda innovacion material extiende el horizonte del pensamiento. Unas determinadas condiciones materiales permiten operar desde el dibujo con extraordinaria seguridad y autonomia, superando la necesidad de verificacion empirica mediante la construccion. -El uso de un instrumental propio de geometras, que auna precision y reversibilidad en los procesos creativos originando un pensamiento visual y grafico dinamico. -La geometria proyectiva, que garantiza y anticipa la integridad formal de la futura construccion. -El desarrollo de un alto grado de codificacion, que aproxima los dibujos del arquitecto a un sistema notacional. El interes por los procesos de formalizacion es consustancial a la escuela formalista centroeuropea de la critica y la historia del arte, e identifica el contenido de la obra artistica con su propio formarse, desvinculando a las obras arquitectonicas de campos de significados extranos a la propia estructura formal de la obra. Esta idea atraviesa el siglo con fortaleza. Hemos desvelado su rastro en la estetica de Adorno y Pareyson y como adquiere una enorme relevancia con el surgimiento de las neovanguardias de los anos sesenta. En arquitectura, el proceso de formalizacion no tiene lugar en la obra, sino en el proyecto, y el modo en que ha quedado registrado es el dibujo autografo. Pensamos que el analisis formalista tuvo una aplicacion retroactiva sobre las obras de Borromini, —razon de su revalorizacion contemporanea —. Gran parte del valor que se atribuye a su obra corresponde a aquello que podemos estudiar en sus colecciones de dibujos autografos. Los procesos de formalizacion siguen siendo el argumento que sanciona y legitima la obra de gran parte de los arquitectos del ultimo tercio del siglo XX. Estudiamos tres casos extremos: Peter Eisenman sostiene que toda arquitectura, como trabajo intelectual de raiz racional, esta depositada en los dibujos. Se fundamenta en procedimientos abstractos de matriz geometrica, donde se opera desde el dibujo, lugar donde radica todo lo que la arquitectura sea, con independencia de que sea experimentada, o no, bajo el formato de una obra construida. Steven Holl esta interesado en la experiencia inmanente. La experiencia de la obra es el origen de una via cognitiva de raiz fenomenologica. Sigue un procedimiento inductivo que parte de la realizacion de dibujos que capturan las manifestaciones aisladas de los fenomenos captables por los sentidos, a partir de los cuales configura un modelo completo y coherente. Siza es un maestro que concilia sabiamente ambas pulsiones. Los modelos de transformacion de una arquitectura sancionada por su fundamento tipologico como consecuencia de las fuerzas que, provenientes de las condiciones locales, tensiona la forma. Siza, en cierto modo auna el valor de los procedimientos de configuracion de raiz grafica con la consideracion hacia el modo en que dibujos, una vez que se desencadene la construccion del edificio, sea experimentados por los usuarios Hemos fijado con claridad cuales son estos procedimientos graficos especificos, hemos identificado su origen en Borromini y hemos estudiado sus epigonos en cada uno de los tres arquitectos contemporaneos. Hemos mostrado como operan desde el dibujo en los procesos de formalizacion que culminan el proyecto. Con la irrupcion de la digitalizacion los procedimientos basados en el dibujo autografo, aunque no abandonados completamente, permanecen ocultos.