The Women of Yeat's Severed Head Plays : Keening the Death of the Artist ?

L'etrange comportement des femmes dans les dernieres pieces de theâtre de Yeats - Full Moon in March, King of the Great Clocktoiuer, The Death of Cuchulain - a inspire de nombreuses explications critiques. Cependant, aucune n'inscrit ces figures dans le contexte de la tradition litteraire irlandaise. Les tetes coupees qui chantent, par exemple, representent dans cette tradition, le poete irlandais qui continue a chanter apres sa mort. Dans ces pieces, les personnages de femmes conversent avec les tetes coupees, figurant ainsi la ceremonie de lamentation pour le defunt interpretee par les femmes dans la tradition irlandaise, la ceremonie qui pleure Yeats lui-meme. Certains aspects de la melopee funebre, tels que sexualite insolite, rites de sang, ainsi qu'expressions de rage, chagrin et tensions sociales, impregnent les roles des femmes. Dans The Death of Cuchulain, la sexualite de Harlot, le langage de Morrigan, et la dance d'Emer sont des representations dramatiques de la melopee funebre. Le fait que Yeats ait choisi une incarnation feminine dans ces oeuvres (et dans le personnage de Crazy Jane) marque un retour a l'image du fili ainsi qu'au langage de lamentation, par tradition, de nature feminine.