La pintura esquemática en las sierras exteriores pirenaicas

En el presente trabajo se aborda el estudio de la pintura Esquematica postpaleolitica en el marco de las Sierras Exteriores pirenaicas. Para llevar a cabo esta tarea se ha procedido a la revision de los conjuntos rupestres, con el objetivo de obtener una documentacion uniforme y actualizada de los mismos. Se analizan las caracteristicas formales y tecnicas de los motivos pintados, asi como los patrones de emplazamiento de las estaciones en el territorio. Ademas, teniendo en cuenta estos datos, se intenta delimitar un marco cronologico para el desarrollo de las grafias esquematicas, poniendolas en relacion con paralelos de arte mueble y con el contexto arqueologico general. El estudio conjunto de los datos ha permitido establecer diferencias regionales, poniendo en evidencia la identidad de los sectores central y oriental (destacando los grupos del Mascun, el Vero, la confluencia del Esera-Cinca, Santa Ana y Mont Roig) y las particularidades del grupo de Salvatierra de Esca, en el sector occidental. No obstante, pueden senalarse algunas caracteristicas comunes a todos ellos, tales como el caracter mayoritario de la tecnica del trazo simple, el predominio de los tipos abstractos frente a otras categorias tematicas o, atendiendo a la localizacion de los abrigos, la disposicion preferente en torno a barrancos y canones fluviales. Se trata de rasgos que permiten integrar las grafias prepirenaicas en el contexto de las manifestaciones esquematicas del resto del territorio peninsular y del sur de Francia. Es en los grupos del sector central donde se produce la mayor concentracion de abrigos y estos presentan, a su vez, una mayor complejidad, con varios paneles yuxtapuestos. La profusion figurativa y la heterogeneidad tecnica y estilistica observadas sugieren que la actividad grafica alcanzo un mayor desarrollo en esta parte de las Sierras Exteriores, frente a los grupos situados en los extremos occidental y oriental. No obstante, las evidencias no permiten precisar la secuencia cronologica. El hallazgo de los cantos pintados con motivos esquematicos en la cueva de Chaves permitio establecer el inicio de este horizonte en el Neolitico Antiguo Cardial, mientras que un unico idolo oculado, pintado en Barfaluy I, indica la pervivencia de este ciclo hasta una cronologia de la Edad del Bronce. Sin embargo, la escasez de superposiciones y de paralelos muebles en nuestro territorio de estudio impiden precisar la periodizacion interna. La situacion de algunos abrigos en las Sierras Interiores podria relacionarse con el movimiento de algunas poblaciones hacia mayores altitudes constatada en el horizonte epicardial, ya que, ademas, tanto El Codronazo como La Miranda aparecen asociados a yacimientos neoliticos, ya sea en la propia cueva o en las inmediaciones.