DEL ROMANTICISMO A LA PRECISIÓN

Del latin cappella se deriva ‘capelina’, sombrero que constituye un nostalgico simbolo del romanticismo, no entendido este como movimiento artistico sino como modelo de vida sentimental burguesa. Sin embargo, configura una agradable imagen de elegancia y alegria. Recogiendo sus rasgos visuales se desarrolla un conjunto de imagenes que remiten a las cualidades de las alas de la cappella. Las nuevas imagenes, las desarrolladas en la propuesta, sintetizan la liviandad y el movimiento sugerido por la capelina tradicional con la rigurosidad y la precision de la matematica y la produccion digital. Se asocian asi nuevas sugerencias, nuevos correlatos imaginativos que amplian el repertorio de sentido. La flexibilidad material de las alas posibilita y exige criterios de continuidad y transformacion. El ala se inscribe en la circularidad espacial y en sus mejores manifestaciones establece una oposicion entre la parte delantera y la trasera, rasgo que mantuvo el sombrero porteno del siglo XX. Esa oposicion debia resolverse mediante un gradiente continuo tanto desde el punto de vista logico como perceptual. La proyeccion de la sinusoide sobre la superficie cilindrica es una respuesta que permite generar diversidad de imagenes con los mismos principios de rigurosidad y calidad perceptual. La imagen se elabora con distintos instrumentos: croquis que insinuan y orientan los desarrollos ulteriores, elaboraciones digitales relativamente rigurosas (Rhinoceros), matematica que precisa la geometria en lenguaje analitico, representaciones informaticas con alto nivel de exactitud (Grasshopper) y construccion material con impresion 3D. Hay dos cuestiones relevantes y decisivas en el ejercicio de todos estos registros. Por un lado, que cada uno posibilito a los otros, que fueron utilizados tanto sucesiva como simultaneamente, nunca se dejo de croquizar y desde el origen se planteo el desarrollo de la construccion tridimensional. La otra cuestion es quiza mas importante. En cada una de las instancias se tuvo conciencia e intencion de trabajar con imagenes. Hay imagen en los dibujos labiles de los croquis, en las complejas elaboraciones matematicas de las ecuaciones, en las representaciones graficas digitales y en las impresiones 3D. La materialidad y tangibilidad no es donde cede la imagen, no es que la “cosa” concreta desplaza a la imagen. El modelo 3D es imagen, no solo es gestado por las imagenes que le anteceden, es que la “cosa” solo es aprehendida, reconocida en su sentido, porque es imagen, porque es registro y manifestacion de lo imaginado, de los pasos y los medios que la determinaron.